Plensa vandalizado, o cuando la victima es el arte, por Miquel Molina

Tiempo atrás, estampar la firma (el etiqueta de grafiti ) en las paredes de la ciudad era un acto subversivo contra el orden artístico, social y policial establecido. Sobre todo, a mediados de los sesenta, cuando el pionero Darryl dibujó su nombre en paredes de Filadelfia que hasta entonces habían sido coto privado de los grafiteros de las bandas de matones.

Con los años, sin embargo, la desbocada de etiquetas ha desprovisto de rebeldía al gesto de estampar firmas en las paredes. Se ha vuelto mainstream. Ahora, grafitear de esta guisa los muros resulta tan revolucionario como dibujar caricaturas de turistas en Montmartre o como reproducir la iglesia de Sant Bartolomé i Santa Tecla desde un caballete del paseo marítimo de Sitges, con todo el respeto por estos artesanos del lápiz y el pincel .

Los ‘Mistos’ del recién fallecido Oldenburg lucen limpios, aunque sin la atención que se merecen

La masificacion del etiqueta ha acabado también irritando a vecinos y comerciantes de todas las ciudades del mundo, hartos de poner la pared para que individuos no siempre comprometidos con la estética (hay firmas que sí pueden ser auténtico arte) marquen impúdicamente su territorio. En Barcelona, ​​el hartazgo ciudadano ha llevado al Ayuntamiento a anunciar un endurecimiento de su política, aumentando el gasto en limpieza, pero también la presión policial sobre quienes pintarrajean el patrimonio ciudadano.

Una reciente sentencia del Tribunal Supremo, en la que se condena a cárcel a un hombre que pintó grafitis en una escultura de Eduardo Chillida en Madrid, puede dar alas a la lucha de las ciudades contra esta práctica. Por vez primera, el tribunal considera que se ha cometido un delito, ya que las pintadas podrían dañar la pieza.

La escultura de Jaume Plensa en el Born, grafiteada

Así apareció a finales de julio Born , de Plensa; la obra fue limpiada rapidamente

Miguel Molina

Los trabajadores de la limpieza de Barcelona también saben lo que es tener que restaurar –y no precisamente con agua– obras de arte vandalizadas. Por supuesto, no todo el colectivo de grafiteros es responsable de las pintadas en las esculturas públicas, pero es relativamente frecuente que algunos vándalos rubriquen con sus garabatos el trabajo creativo ajeno.

Una mañana de este mes julio, la obra de Jaume Plensa Nacido , instalado en 1992 en el paseo del mismo nombre, apareció como muestra la foto. Los pintarrajos, eso sí, fueron limpios con celeridad, igual que los que en el pasado se ensuciaron L’Estel Ferit de Rebecca Horn o el mural de Keith Haring en el Raval (hay que ser muy ignorante o tener el ego descubierto para garabatear el propio nombre sobre el manifiesto contra el VIH del artista de Reading).

Pero, más allá de las políticas policiales o de limpieza, la poca consideración que merece la escultura en la vía pública debería suscitar una reflexión. Sobre todo, tras el reciente fallecimiento de Claes Oldenburg, que tiene en Barcelona una de sus obras mayores, los Mistos de la Vall d’Hebron. Estos lucían ayer impolutos (tal vez necesitados de otra mano de pintura) pero siguen sin recibir la atención que se merecen.

Poner el foco sobre el extraordinario parque de esculturas públicas de Barcelona no las bibliotecará de todas estas agresiones, pero ayudará a preservarlas en condiciones más dignas. No se trata de una responsabilidad exclusiva del Ayuntamiento: las instituciones culturales y la propia ciudadanía podrán celebrar con exposiciones y actividades culturales estas joyas que, pese a estar en plena calle, constituyendo un tesoro oculto a ojos de la mayoría de barceloneses y barcelonesas.

Una generación irrepetible

No podemos asistir, pero Claes Oldenburg y su esposa y colaboradora, Coosje van Bruggen, recibieron en vida un homenaje barcelonés en forma de exposición. La programó la Fundació Miró en el 2007. No todos los autores de aquella excelente hornada de esculturas que impulsó Narcís Serra y remató Pasqual Maragall han recibido el tratamiento que se merecían por parte de la ciudad. Pero aún se está a tiempo de reivindicar un patrimonio escultórico que es una de las fortalezas de la ciudad.

Perseguir la agresión como delito

De acuerdo con lo establecido por el Tribunal Supremo, algunas de las agresiones sufridas por las esculturas o edificios de valor histórico de Barcelona podrían ser consideradas delito. En su fallo, el tribunal, según publicó El País, argumentaba que, en el caso de la obra de Chillida atacada, el daño no pudo repararse con “una simple limpieza de agua”. Para que se trate de un delito, según el Supremo, esos daños han de tener “cierta entidad” y no ser “un mero desluce fácilmente reparable”.

musica para sobrevivir en agosto

De nuevo, el festival Mas i Mas se encarga de que Barcelona mantenga abierto el micrófono de la música en vivo durante el mes de agosto, cuando la mayoría de festivales locales han bajado ya el telón y la actividad se ha desplazado a otras localidades catalanas. La apertura fue toda una declaración de intenciones, tanto por parte de los organizadores como por parte del público: sobre el escenario del Palau de la Música comparecieron los energéticos Soul II Soul frente a una sala abarrotada.

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